Introduzione
Bog dedicato all’approfondimento della storia e della tradizione del canto, attraverso i suoi principi e le sue creazioni compositive e interpretative. Fondato e guidato dal maestro Luca D’Annunzio, il progetto si impegna a valorizzare l’essenza di quest’arte viva promuovendo la rigorosa tecnica e un profondo rispetto per la tradizione.
Questo spazio conta con la collaborazione di Angélica Pardo, María Belén Baptista, María Alonso, Niklas Mayer e Max Tavella.
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Il signor James Huneker, in una delle sue serie di articoli intitolata “With the Immortals” (Con gli immortali), pubblicata sul New York World, caratterizza così, nel suo stile inimitabile, Victor Maurel.
Per misurare l’importanza di Geraldine Farrar (al Metropolitan Opera House di New York), basta pensare al vuoto che si sarebbe creato durante l’ultimo decennio e oltre, se lei non fosse stata presente.
ENRICO CARUSO! Il solo nome evoca l’immagine del più grande tenore operistico della sua generazione per tutti coloro che hanno avuto la fortuna di ascoltarlo e vederlo interpretare uno dei suoi numerosi ruoli.
Orbene, egli avviene per il canto ciò che abbiamo considerato, e che si può osservare per tutti gli altri esercizi del corpo, nei quali si richiede un uso armonico e coordinato di varii muscoli o gruppi muscolari…
Come la laringe presiede all’altezza dei suoni, così la faringe e la bocca, presi insieme, presiedono al loro timbro, imperocchè costituiscono la cassa di risuonanza principale della voce, la quale ha una costituzione ed una funzione tutta originale.
Fino ad ora noi sappiamo, in modo generale, che il canto è costituito da un lavoro armonico ed ordinato dei molteplici muscoli dell’apparato vocale…
A ben valutare la differenza della funzione degli organi vocali nel discorso e nel canto, fa d’uopo considerare come questo sia un’arte…
Succede spesso, che quanto fu liberale la natura in accordare ad alcuni giovani una Voce purgata da ogni difetto, e di un esteso registro, sicchè possa chiamarsi bella, fu poi altrettanto avara nel non congiungere a quella un corpo sonoro, robustezza, e flessibilità.
La voce umana si divide in due categorie: la voce articolata e la voce modulata. La prima consiste nella parola, la seconda costituisce il canto; questa è più sovente associata alla parola, ma l’articolazione non le è indispensabile.
Oggigiorno si osserva un netto allontanamento del mondo musicale dal canto di coloratura. Sembra infatti che ciò che il pubblico desideri davvero sia l’interprete-attore: un cantante drammatico capace di rappresentare, con voce, gesti e azioni, la passione e le emozioni contrastanti che emergono nella costruzione di un personaggio moderno.
Il signor James Huneker, in una delle sue serie di articoli intitolata “With the Immortals” (Con gli immortali), pubblicata sul New York World, caratterizza così, nel suo stile inimitabile, Victor Maurel.
Per misurare l’importanza di Geraldine Farrar (al Metropolitan Opera House di New York), basta pensare al vuoto che si sarebbe creato durante l’ultimo decennio e oltre, se lei non fosse stata presente.
ENRICO CARUSO! Il solo nome evoca l’immagine del più grande tenore operistico della sua generazione per tutti coloro che hanno avuto la fortuna di ascoltarlo e vederlo interpretare uno dei suoi numerosi ruoli.
Orbene, egli avviene per il canto ciò che abbiamo considerato, e che si può osservare per tutti gli altri esercizi del corpo, nei quali si richiede un uso armonico e coordinato di varii muscoli o gruppi muscolari…
Come la laringe presiede all’altezza dei suoni, così la faringe e la bocca, presi insieme, presiedono al loro timbro, imperocchè costituiscono la cassa di risuonanza principale della voce, la quale ha una costituzione ed una funzione tutta originale.
